黄昏已至，工地旁的宿舍又开始熙熙攘攘。光着膀子的兄弟们一边喝酒，一边唠起乡里的家常儿。这个时辰，总有一位熟悉的“客人”如期而至，背着相机、提着一扎啤酒，笑呵呵地被大家簇拥入席。暑往寒来，这种场景不计其数，而李春龙相机中的农民工照片，也早已超过了万张。

农民工群体，从1980年代开始便受到社会普遍关注。无论影视文学、艺术创作，还是摄影作品，将农民工及其生存状态作为主题表现的均不在少数。李春龙，这位“半路出家”的摄影师，却凭借着爱琢磨的心思与多年努力，拍出了自己的角度与风格，并屡获业界认可。用他的话说，他的作品既不想表现劳作场面，也无心刻意描绘他们的艰辛，他所希望的，是观者能够通过工棚里的影像，看到被这个群体视作“家”的集体空间中所透露出的点滴温暖，以及他们面对生活的坚韧乐观。

我们总说，一幅优秀的纪实摄影作品，首先要从情感上靠近拍摄对象，才能令观者与照片中的故事产生共鸣。为了与建筑工地的农民工建立感情基础，尽快融入他们的生活，李春龙身边总是随身携带一个小本，与工人们聊天熟络后，会清楚记下对方的姓名、籍贯，以及家庭情况等信息，一则加深彼此印象，二则为今后整理影像留下资料。

平日里，李春龙也会不时提着啤酒到工棚与工人们喝个畅快淋漓，倾听他们生活中的酸甜苦辣。渐渐地，最初对李春龙和他的相机还饱有戒心的工人们，也将他视作为“自己人”。无论家里事儿、工地事儿，都会跟他唠上几句。于是，李春龙有了更多的拍摄机会，镜头前的工人们也越来越自如坦然。曾有工人对他交心，认为自己被城市所歧视，无论超市售货员的盯防、还是公交车乘客的躲避，总会令他们感受到自己是特殊的存在，而李春龙的到访，对他们而言显得自然而然。

李春龙说，他所关注的这群建筑工人，很多是以家庭为单位在外工作，把根“拔出”得更加彻底。他们的家人或和他们一起劳作于同一工地，或就近从事其他工作，或仅仅为了和家人在一起，以慰藉亲情，或保护婚姻。而他们所委身的工棚，往往只有十几平方米，有的住着十几个工友，有的住着四五个家庭，隔开他们的，却只是一层薄薄的帐纱。这里既有集体生活的景象，又有小家庭生活的氛围。一顶蚊帐就是一个“家”，生活是透明的，显出一种“无可奈何的自得其乐”。

而这种自得其乐，正是被李春龙用镜头捕捉的重点。有一日，他走过一间工棚窗边，恰巧看到一对农民工夫妇正在搭建简易的炉火上煮饭，李春龙隔着窗户抓拍了这个瞬间。回到家后，他看着照片反复思量，工棚内简陋的家当、炉火上腾起的袅袅蒸汽、夫妻俩唠着寻常的家话，这一切平淡无奇，却充满生活气息，正是他想要的画面——细微而真实的生活。

还有一日，李春龙偶遇一位看守工地的老人，穿着得体、头戴礼帽，拿出几张人民币，正兴趣盎然地训练小狗识别。这样的场景对他来说既新鲜又有趣，可细想起来，又不禁令人慨叹，很多人习惯以更为优越的姿态关注这个群体，却忘记了他们对生活的热爱与情趣也与我们并无差异。逐渐地，他开始有意识的留意这些“轻幽默”：下工后给老婆洗脚的广西男人，爱吹笛子的老汉，简陋的工棚里也能提笼架鸟，工人们自制设备唱起了卡啦 OK……

李春龙说，拍摄如同记日记，摄影者按下快门的瞬间，所有的人物、动作、情绪、环境，以及周围的温度被定格为永恒，故事得以阅读，摄影者得以享受拍摄的过程。在这本日记中，他愿与更多人分享这些“笑对生活”的正能量。



工地上纳凉的工人


一处建筑工地旁，刚进城的农民在城里打工卖兔子


轮胎上的一家人


一位工人躺在工棚的床上逗鸟，嘴里还吹着口哨


工地负责人正在给工人们开会


工地上带着礼帽的老汉，面前的炉盖上摆放着几张人民币，老汉说，他在训练小狗识别人民币


住在一间工棚中的两家人


下工后，工人在宿舍用自己组装的设备唱卡啦 OK


工棚中的一家人，正在通过手机与儿子的未婚妻商议婚礼细节


工棚里的工人在为自己拔气罐


吹笛子的农民工


熟睡中的工人


一位农民工在清洗建筑玻璃

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