我听我的武式太极拳老师刘积顺讲，郝少如先生向他讲过一件他祖父郝为贞的故事。郝为贞(一八四九～一九二〇，是孙禄堂的太极拳老师)很有名，功夫也很好。有一次一位山西姓王的著名拳师来找郝为贞比武，郝为贞说不必，你打一套拳，我打一套拳看看就可以了。各打后，郝对王说：你的拳打得很好，只是下面太重，不灵活。王不信，要比试，遂一拳打去。郝为贞向下一打，王向上蹦起，头撞到梁上的榫头流血。郝请医生给王治，王在郝家住了一个月不回去。半年后，一位二十岁左右的青年披麻戴孝来见郝为贞，说是王的儿子，他爸爸回去死了，郝以为他是来报仇的。王的儿子拿出王的遗书，说一生从未被这样打败过了要他的儿子一定要向郝学这家拳。王的儿子原来功夫已不错，学了三年已很好，遂回山西。郝少如先生说后来没再听到这人消息，因当年兵荒马乱，或者死了，如果活着，凭他的功夫一定会出名的。
我希望更多的人将自己知道的太极拳高层次的功夫(不管是哪一式的)都介绍出来，使我们大家对太极拳的高功夫有更多的认识，开阔我们的眼界，丰富我们的学习内容，提高我们的兴趣。

陈发科的功夫为什么能这么高

谈了上面陈发科的武功事迹后，如果你相信这是真的，那么就不应该只是知道了，聊聊而已，而是应该想一下，陈发科为什么能练得这么好？有哪几方面的因素？再对照一下我们自己，我们缺少了什么？应当从哪方面再努力充实？按我的看法，有以下几个因素。

一、艺得真传：

从陈发科的背景情况，我们可以知道从他的家庭和周围环境(陈家沟)，他可以见到、学到真正的太极拳高功夫。特别是他的父亲陈延熙功夫确实很高，在他真正下功夫的时候，能够在他身边指导，这是非常重要的。我们在现实生活中可以看到，一些人很刻苦练习太极拳，可惜他的老师功夫不是很高，不很全面，虽然他们很聪明，但终其一生，连不到很高层次。相信他们若是有好的老师指导，一定也能达到更高的境界，练出更全面的功夫。
二、刻苦练习：

陈发科的刻苦练习是远远超过一般人的。很少有人达到他的刻苦程度。据他对洪老师讲，当年他为了赶上堂哥，每天练拳套少则六十遍，多则一百遍。有人说陈发科到北京教拳后，仍坚持日练二十遍。洪老师说没听陈发科说过多少遍，但当时陈发科住在河南会馆里，曾移居数屋，屋内砖地原都是好好的整块，但居住不久，必有二行砖成了碎的，可能就是他在屋里坚持练习而跺碎的。洪老师说陈发科平常少说话，单坐时常常两只手交叉练习，并嘱咐洪老师也这样做，可见他脑里时时都想着练习太极拳。有一天陈发科对洪老师说：「昨天晚上做了一个梦，梦见与一怪物对打，我胜不了它，它也胜不了我，打了几百回合，最后各以一只手握拳单推手，虽然很紧张，但是很痛快。」洪老师说这应该是日有所思夜有所梦，这是有道理的。平时陈发科独坐时一定是在想象别人怎样进攻，自己怎样应付，对方又怎样变化，自己又再怎样对付。这样想多了，就变成梦。另外，我也想到陈发科平时和别人交手，一招就解决了，中国人说「无敌最寂寞」，所以碰到这怪物可伴他练习了几百回合，当然是很痛快的事。

三、终生追求：

许多有其功夫的太极拳名家都有经过一段时间的刻苦锻炼，才能达到一定水平，成为名家。但是为什么他们达不到陈发科的高度呢？其中一个原因是他们苦练一段时间后，功夫达到一定程度就不再追求了，不再下苦工了。当然其中也有路子走得对不对的问题，路子不很对，一开始可能进步很快，到一定程度后就停滞不前了。因长时间不能进步，也就失去了刻苦训练的吸引力了。陈发科一直到晚年都坚持练功，我在洪老师家中见到洪老师早期的学生何淑淦先生，他一九五五年到北京大学读书，去找师爷陈发科。陈发科看他打完一路拳后，很高兴，自己表演一、二路学给何看。何说六十九岁的老人打起来非常漂亮，虽然苍颜白发，练起拳来龙腾虎跃，地动山摇。如果陈发科晚年没有练习很多拳，就不曾轻易对着徒孙表演一、二路二趟拳。因为平时练得多，才会轻易就表演一、二路二趟拳。现在的名家，年纪不大，要想看他练一趟拳都不容易，更不要说二趟拳一起练。我听陈小旺师兄讲过这样一件事：他父亲陈照旭(陈发科的儿子)当年练拳练得很不错后，就放松了，喜欢中国书法和中国音乐，每天花许多时间练习。
陈发科很不满意，有一次和几位陈家沟的亲人在家中坐谈，陈发科批评陈照旭，不应该分心练别的东西，要继续练好拳。亲人们忙打圆场，说照旭的功夫已经很好了。陈发科听后站起来，叫照旭和他推手，一搭手就把他打起几尺高。照旭知道父亲的苦心，也知道自己的境界仍差很还，把乐器、纸笔等东西烧了，专心练拳，功夫又长进了许多。通过这件事，我们可看到陈发科的追求不同于一般人，在一般人眼里已经是很好的功夫了，但陈发科看到的是太极拳里面更高的境界。他终生追求，从不放松，才能达到超过常人很多的高度。

四、过人劲力：

陈发科能把人打得那么高那么巧妙，除了技术精湛之外，还有一点也很重要，就是他有过人的劲力。中国有句俗语说「熟能生巧」，技术练得纯熟，就能用得很巧妙。在武术方面，我想还能加上一句：「强能生巧」，虽然技术熟了能把人打飞起来，若是劲力不够，巧的范围就小许多了。若是劲力足，打人打得够高，才能控制从围墙、窗口飞出，才能使人翻筋斗仍有足够的高度可转至足落他，如同大人玩小孩就容易得多了。

所以我们的追求，不单在技术方面，也要有劲力方面。洪老师讲过一件事：李剑华身高近二米，体重二百斤以上，有一次和同学们练推手，说单凭我的体重，别人就难把我推出。陈发科一时高兴，说「真动不了你？」说着一手贴住李剑华的脖子，一手握李脚腕，将他平举起来。把二百斤重的人这样平举起来，要比举二百斤的杠铃难许多。我也听陈小旺师兄讲过，陈家沟太极拳名家陈垚(一八四一～一九二六，陈鑫的哥哥)有一对铁剪，每条十六斤，一对三十二斤，陈垚死后别人不能使用，仅陈发科一人能够使用。一只手持十六斤的铁棒作兵器使用，确实需要大力气。

洪均生老师说，和陈发科推手时，肢体接触之处，一点不觉其有力。但在试验动作中，又好似他的后备力力大无穷，如同将被大风吹得站立不住一般。洪老师又说，陈发科在坚实的土地上练扫膛腿时，地面被左右足划出二个半圆，沟深寸许。另外他跺地碎砖，震脚屋顶落沙，都足见他腿劲之利害。

五、品格高尚：

谈了上面四点，本不想再谈这一点，一方面怕文章太长，一方面好象这和太极拳技艺的高低不大有关系。但考虑到使大家对陈发科有一个更完整的认识，而且中国人自古以来评价艺术总是说「艺如其人」，有什么样的品质，会产生什么样的艺术。其实这是对的，平时我们可以看到许多品质并不是很好的(但同时也不是很坏的)人，其太极拳造诣也不错。但这些人仅仅是不错，却是不可能达到陈发科这样的高度的。例如骄傲自以为是的人，到了一定程度就不会进步，因为他不善于吸收别人的长处。一个人必须常常觉得不足，才会不断地进取，使自己更上一层楼。一个心狠手辣的人，心里老是想把别人打倒打伤，当然不会花时间精力去学习让人飞出而不受伤的艺术了。

陈发科是非常谦虚的人，从不吹嘘贬低别人。洪老师说，凡练太极拳的人，差不多都喜欢说太极拳是内家学，内家拳比外家拳高级。但陈发科从不把自己练的拳看成至高无上的内家，他说：「什么事物都有内外，才学必须从外形入手，经过多年钻研，才能逐渐深入，得到内里的精华，学太极拳是这样，学别的拳也是这样，都有内外，也都由外才能入内」。所以有人问陈发科哪种拳最好，陈发科回答说：哪种拳都好，如果不好早被淘汰了。拳的好坏，全在于怎样教和怎样学。陈发科对外面练拳的人也从不随便说人家不好，学生问到某某的拳练得怎样，陈发科的回答常常有三种：练得好或者不错，练得有功夫，另一种是我看不懂。后来久了，洪老师他们明白他的意思，练得好或不错是赞许的；练得有功夫的，是指拳练得不怎么样，但肯苦练；说不懂的，是拳练得不好功夫也一无可取的。对于别人的贬低，陈发科却毫不介意。有一位姓刘的医生，原跟北京一位某学派的宗师某老师学，后来也跟陈发科学。一天，刘医生生气地对陈发科说：某老师老说陈式太极拳不好，陈发科功夫也不行。陈发科听后反而笑说：他说咱们不好，咱们也没说自己多好，他说他的，咱练咱的，不要理他。前面已提到为了保全另一位老师的职位，陈发科宁愿不去民国大学教拳。前面提到与沈三较艺的事，洪老师还谈到有关的另一件事，说沈三走后，有个同学冒然说：「既然如此，老师怎么不摔他一下？」陈发科听后立刻沉下脸来问他：「摔他一下？为什么要摔他？」这同学见老师生气，吓得不敢回答(陈发科平时与学生说话都是和颜悦色的)。陈发科又厉声问他：「你说，你说，你说在大庭广众之中，愿不愿意让人摔一下？」这同学吶吶说：「不愿意」。陈发科说：「啊，你也不愿！自己不愿意的事，怎么对人来施。连想都不应该想。」又和颜悦色教导说：「一个人成名不易，应当处处保护人家的名誉。」

听过陈发科的武功事迹后，许多人都会产生一个印象(我也如此)，他一定是一位威武严肃，感情冷漠的人。其实恰恰相反，洪老师跟我讲过二件小事，这样的小事或者别人不会写进文章里，但我觉得很有意思，会使你改变对陈发科的印象的。三十年代，当时陈发科的小儿子陈照奎(一九二八～一九八一)几岁大，有一个女孩子(我已忘了洪老师说的名字)十六岁，因身体不好跟陈发科练拳，结果身体好了，对陈发科很有感情，称他为爸爸。她哥哥是在军队任职，后来军队调动要离开，但她不愿意，就留在北京。一天，洪老师到陈发科家，一进门就看到陈发科坐在椅子上流眼泪，陈照奎背靠在墙哭，女孩站在他旁边也在哭，忙问是什么事。原来这女孩教陈照奎读书，陈照奎不认真，学不会，她打了陈照奎一手掌，陈照奎哭了，女孩也哭，陈发科见了也哭了。想不到陈发科这么容易动感情吧？

一九五六年洪老师再回北京跟陈发科练拳，有一次提到这女孩(当时是二十几年后，已不是女孩了)的情况，陈发科说她每天早上在某公园教陈式太极拳。一天早上，陈发科、洪老师及另一位同学三人去公园看这女士教拳，她看到他们来了，怕羞不敢教，使跑过去推陈发科说：你们走吧。陈发科他们笑着走了，这时的陈发科不是一个严师，倒像一个慈父。陈发科对母亲非常孝顺，其母晚年瘫痪在床数年，饮食便溺都需人扶持。她的身体很重，每当便溺或换褥子，总由陈发科抱起，晚上不得安睡，故此两眼布满红丝。每当有宴会时，陈发科总以一小杯白酒相陪，大家劝他多喝点，他笑答：「我在二十岁以前爱喝酒，喝三、五斤烧酒没问题，有一次我和小舅舅开了一坛酒对饮，一下子喝光了，都醉得不省人事。我过了三天才醒过来，小舅舅却醉死了。从此，我母亲嘱咐只许喝一小杯酒。」难得陈发科这样听母亲的话，也有坚强的意志，一决定就能终生戒了，这意志力也是他能终生努力练拳的保证。

现在还能出陈发科吗？

我们知道了陈发科有多高的功夫，也知道了为什么他能练得这么好，那么我们再想想，现在还能出陈发科吗？换句话说，现在的人能够练到陈发科这样的高度吗？为什么要提这个问题呢？因为这是关系到太极拳以后的发展，关系到太极拳的命运。以后我会另写文章来讨论这个问题，现在简单谈一下。如果现在世界上有十个陈发科这样的太极高手，那么推手比赛将会非常精彩，一定会吸引到比拳击更多的观众。因为太极高手的发劲非常干脆，多种多样，把人打出很远而不使人受伤。相反拳击仅是击人，使人受伤，不如太极拳既文明又精彩。比如一个捋式，使对手在空中翻个筋斗跌下而不受伤，会不会比一个勾拳把对手下巴打烂更好呢？一个发劲把对手打得腾空飞起，跌到台下，会不会比一个重拳把对手打昏迷倒地爬不起来更文明更吸引人呢？如果能吸引到许多的观众观看推手比赛，那么世界上将会有更多的人来学习太极拳，而且学习的人会更认真努力，太极拳的水平就会大大提高。如果现在世界上有十个陈发科，那么爱好太极拳的人就会比较容易知道应该怎样去学习，就不会学了一点低水平的太极拳就沾沾自喜，也
不会因为学不到高水平的太极拳而苦恼，而丧失对太极拳的兴趣。所以现在能出太极拳的真正高手，是非常重要的。

要出陈发科式的人物，先决条件是艺得真传。世界上刻苦练习武功的人很多，因为学习的东西不同，刻苦练出来的东西就不一样。那么现在世界上有陈发科这样的高手来传授高层次的太极技艺吗？答案肯定是没有的，事实上不单是没有，而且差得太远。那么退一步来看，现在世界上还有人懂得太极拳的高层次的技巧吗？这是一个未知数，我想比较接近陈发科的全面掌握应该是没有，但是在某一个方面或某几个方面掌握应该是有少数的人存在。现在我们先来弄清楚什么是太极拳的高层次技巧。是不是像一些人所做的，把人打在地上，或把人的手弄断，或者让人推得摇来晃去而不移动两足就是太极拳的高功夫呢？肯定不是的。能够把人打伤、打倒甚至打死，这是全世界的武术所具有的一般技巧。被人推不动、打不伤，这也是中国武术里许多门派所具有的东西。所以在太极拳里，那些把人推出、推倒，用擒拿手法制服人，把对手的肢体打断或打伤人，或者用柔软的手法使人推不动，都是太极拳里一般的功夫。太极拳里比较高级的功夫，大概可以分为三层。

第一层是能够发劲把人干脆的打出去，这是一般武术所没有的，也是一般练太极拳的人所达不到的。当然，怎样发劲和怎样把人打得干脆有许多不同的方法，这里暂不讨论，能够在比较多种的情况下发劲把人干脆打出，就可算是真正的太极拳家了。因为我们可以看到许多被称为太极拳家的人并不能把人干脆打出。再高一层，就是发劲把人干脆打出时，能够使人双足离地腾空而出。当然这里面要分辨清楚是怎样使对方腾空而出的，因为平时推手中，我们可以看到一种情况，当一方蹲得比另一方低时，从下面斜向上推出，对方可能会双足离地跳出。这样的推法许多人都能做到，并不需高水平。高水平的是自己的身并不一定比对方低，甚至手是从上向下打的，都能使对方飞起。关键是在懂得用劲。这样的功夫在极少数中国武术里面也有。第三层是同样能够发劲把人打得腾空飞起，但主要是利用对方的力量，并且能很好控制对手，这是需要更高的太极拳技术的，须能够巧妙使用自己的劲和对方的劲，这是其它中国武术所没有的。陈发科所以能够把人打得那么高，就是利用对方的力量，再加上自己的劲。如果仅仅使用自己的力量，就不可能把一个一百几十斤的成年人掷到那么高。事实上在第一层次中有一些人就能主要利用对方的力量把人打出的，只是由于他们自己的劲不能做到立体螺旋，无法使对方腾空飞起，这是很可惜的，陈发科的高足洪均生老师就能很好做到，以前我曾写文章介绍过他，现在再举一个例子。据目前居住在加拿大的师兄弟陈中华先生讲，一九八０年他到济南的山东大学读书，喜欢武术，练查拳。后来听人介绍，一天早上到黑虎泉看洪老师教拳，刚好有一团***人跟洪老师学拳，是最后一天。合影留念后，忽然一个中年***人通过翻译问洪老师是否可交手一试，洪老师答应。听到他们要比试，陈中华很兴奋，挤到前面离洪老师一米多远的地方观看。洪老师站着不动，左手仍握着烟斗，***人冲上去一拳打向洪老师右胸，洪老师不推不架，仅以右胸一抖，***人「蓬」的一声，两足离地半米多高，蹦回二、三米远。***人一脸茫然，要求再试，又是一拳打在洪老师胸上，还是蹦回二、三米。第三次不问冲上又是一拳，仍是腾空蹦回，相信这***人不明白是怎么一回事，陈中华也不明白，但第二天就开始跟洪老师学拳了。
根据这样的标准来看，现今的太极拳名家能有几人功夫能够达到高的层次呢？相信是少之又少。退一步来看，功夫未达到高层次，但明白高层次的技巧，或者掌握某方面的方法，就该是稍为多一些，因此可以说，太极拳高层次的技巧尚不致完全失传，不过也不是许多人明白。除了艺得真传之外，另一个出陈发科式太极拳家的重要条件是刻苦训练。现代人有可能像陈发科那样刻苦训练吗？我曾就这一问题与陈发科的学生们及一些尊崇陈发科的人探讨过，大家都觉得很难很难。其原因一方面是太极拳社会功能不同以前的时代，另一方面是现代人生活内容太多，不像以前那么简单，无可能像陈发科一样用十几个钟头练拳。不过现在我倒有不同的看法。要解决这个问题，可从二方面来解决，一是使太极拳成为现代竞技体育，使一些练习者成为专业运动员，那就有可能有充足的时间来训练。另一方面是改善训练的方法，使较少的时间能训练出同样的效果来。我想这一点不太难，大家通过实践，一定可以掌握、创造许多更有效的方法来，倒是第一点难度大，要花长时间努力才能实现。


结束语：

我写这篇长文的目的，是想让大家开开眼界，看一下真正的太极拳高手是什么样的功夫，和大家交流一下学习的方法和心得，希望我们都能学习到真正的太极拳，都能练出真正的功夫来。这样，才会使我们喜爱的太极拳不致日趋没落，仅仅成为一种健身的手段，而是能够发展得更繁荣，使世界上更多的人喜爱它。而且我们也在其中得到更大的乐趣，使太极拳这一珍贵的文化遗产造福全人类。

现在我们自己要怎么做呢？前面是从整个太极拳界来讨论还能不能培养出陈发科式的太极拳大师来，这对太极拳以后的发展有非常重要的意义，同时也依赖太极拳以后怎样发展，才能使之实现。但这对我们自己目前的练习并不会有很大的关系。我们认识了陈发科所表现出来的高层次功夫，如果我们对太极拳是真正有兴趣的话，我们就会考虑自己应该怎么做？能够学习到这种太极拳的高技艺吗？能够练得成吗？我们来讨论。

首先还是艺得真传的问题，当我们明白什么是太极拳的高层次功夫后，并且知道目前太极拳水平的情况后，我们就要打破门派观念，多方面学习，才能掌握较全面的高技艺。本来太极拳甚至中国武术都无所谓门派的，只是在发展中出现一些名家，形成一定的风格特点，人们才把它分门别派来。正确对待门派，可使我们更明白这一派的风格特点，更明确地去掌握它，但不能反过来被它束缚了。
以前真正有功夫的人是不会死抱门派的。比如杨露禅自己功夫很好，但他二儿子杨班侯还跟武禹襄学，结果风格跟他不一样，功夫也很好。他的三儿子杨健侯跟他学的，风格也有改变。而杨健侯二个儿子杨少侯、杨澄甫，跟父亲不尽一样，兄弟之间差别更大，他们究竟是同一风格特点的同门派还是同样姓杨的同门派？其实他们完全不受门派观念来束缚自己的发展，怎么适合自己就怎样练，怎样发展。我们处在这个时代，如果还死抱门派观念，不单会被现代人笑话，如果古人有知，也会笑话我们。现在每一派的名家，功夫都还不及陈发科或本派以前的代表人物，我们只跟一位老师学，肯定不能较全面地掌握太极拳的高层次功夫。我们要尊重原来的老师，尽量把他的功夫学好，然后看看还缺少什么高层次的技艺，再找合适的老师继续学习，综合多位老师的功夫，才能较全面的掌握。在现在的信息时代，要找老师比以前容易得多了，几十年前你不知道哪里有什么名家，这些名家功夫怎样。现在名家到处走、录像带到处卖，和拳友交流也很容易，我们可以得到许多有用的信息。

学到了真功夫，又是来到刻苦练习的问题。现在我们一般的太极拳爱好者都是业余的，很难抽出许多时间练习，这是会限制我们水平的提高的。事实上我们每一个人并不是真的需要成为陈发科，但是我们都希望能掌握太极拳高层次的东西。只要我们坚持练习，尽可能抽多一点时间练，忙时少练，闲时多练，就一定会不断提高的。事实上有一个原因使我们减少了许多的练习，就是当我们练习到一个阶段后，我们对以后的学习不明白，练习了许多并不会进步，使我们怀疑，因而提不起兴趣，把本来就不多的时间也用来做其它事了。如果我们能明确所学的东西，在练习中常常觉得会进步，那么我们就会乐于练习，把一些不重要的事放下，练习的时间就多起来了。我们若能坚持不懈追求，多学习、多练习，成不了陈发科，但成为一位真正的太极拳家并不是不可能的，而且我们可以用自己的经验来教导后来的人，或者他们中间能出几位陈发科，那也是非常值得高兴的了。

看在楼主的面子上，认真回帖！

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在这个版块混了这么久了，第一次看见这么给你的帖子！

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